я ни разу не музыкальный критик. а ты кто, мой забавляющийся друг?

"Хорошо знают в Европе" и "хорошо знают в маленьких голландских городах" - это не одно и тоже. Если ты живешь в городке на 40 тыс жителей и к тебе приезжает регулярно только одна профессиональная оперная и балетная труппа, то наверное ты ее знаешь.

Что касается "каких-то мест в Казани". Скажу вам, что лучший концерт в Казани, на котором я был за последние несколько лет, это было выступление Венеры Гимадиевой с оркестром Шутикова в филармонии. А Сладковский несколько лет назад для концертного исполнения "Иоланты" в ГБКЗ собрал состав, который я даже близко не вижу в спектаклях театра им. Джалиля.

Так что "поклонники классического искусства" чаще обходят стороной театр им. Джалиля. Я предпочитаю "притягиваться" в КЗ им. Чайковского на концерт Даниила Трифонова или в "Зарядье" на Томаса Хэмпсона или Луку Пизарони.

знают только в маленьких городах Голландии, куда театр едет на гастроли и везет с собой макароны. и развлекает там местных давая месяц с лишним 6 спектаклей в неделю с одним выходным. в маленьких городах Голландии радуются, потому что профессиональные балетные и оперные труппы к ним больше не приезжают, только из Казани. это пародия, а не серьезные гастроли. но вешать лапшу на уши здесь дома, получается.

нарушение антиковидного постановления правительства РТ, нет?

Я вам отвечу, уважаемая Эльвира Салахова.

Казарновская уже пару десятков лет не имеет никакого отношения к высокому искусству, и ее появление на Шаляпинском фестивале только дискредитирует его, поражаюсь, как этого не понимают организаторы. Кстати, 10 лет назад Сладковский позвал ее петь на "Казанскую осень", и тоже получил тогда сполна от нашей газеты.

Вот заголовки новостей о Казарновской, которые я нагуглил в течении пары минут:
а) «Вам не стыдно?»: Садальский вляпался в масштабный скандал с Бузовой и Казарновской
б) Любовь Казарновская рассказала правду о скандале с мачехой из-за квартиры отца
в) Превратилась в старушку: в трясущейся горбунье не сразу узнали 64-летнюю красавицу Казарновскую

Как еще я могу назвать эту "пожилую Волочкову" от оперы?

Если вам и этого недостаточно, посмотрите ролики Вадима Журавлева, тоже напишите ему в комментариях, что "нужно оставаться мужчиной".
https://www.youtube.com/watch?v=QJaM1TNDsXA
https://www.youtube.com/watch?v=dLFJTWjbqMw&t=490s

"хорошо знают в Европе" и "место притяжения поклонников классического искусства". над какой из этих глупостей хохотать громче?

Кстати, Казарновская жесткий антиваксер, как ее пустили в здание театра им. Джалиля?

Цитирую: "Российская оперная певица Любовь Казарновская опубликовала на своем YouTube-канале видеообращение к россиянам, в котором на фоне колокольного звона призвала их одуматься и избежать превращения в биороботов. В 30-минутном ролике Казарновская неоднократно обращается к Библии, изречениям Будды и другим религиозным течениям. По словам артистки, за время пандемии она много думала и пыталась осознать происходящее в мире. И наконец прозрела после того, как ей «открылся канал». Она также добавила, что Россия — это страна Создателя. Райское место. Поэтому именно в руках россиян находится будущее. Казарновская надеется, что жители РФ воспрянут ото сна, переосмыслят себя и наконец выйдут из тьмы".

Под такими комментариями надо подписываться, иначе грош им цена, просто жалкие потуги анонимного труса.

Самое интересное, что это будет правдой. Сегодня понятие "успех спектакля" абсолютно девальвировалось. Даже если тебе не понравилось или ты ничего не понял, то, конечно, ты вскочишь и будешь хлопать, иначе зачем ты потратил 6 штук на билеты себе и жене в партер.

Казарновская уже давным-давно не певица, а клоунесса, над которой в оперном мире потешаются. Ее приглашение для вступительных речей - лишнее доказательство того, в каком мире живет геронтократия во главе театра им. Джалиля. У них Казарновская - мировая оперная дива, "Вечерняя Казань" - главная газета, а в казанской опере до их прихода "в зале сидело 50 человек и гулял ветер". Последнее, видимо, правда, спасибо им за это большое, что вернули в театра публику. Только вот сделали они это 30 лет назад, но за последующие три десятилетия, наверное, можно было сделать что-то еще, кроме двух-трех всерьез успешных спектаклей и повышения личного благосостояния.

В переносах оперных спектаклей нет ничего экстраординарного , но в нашем случае нигде и никем не было заявлено, что это ремейк. Собственно, и эта статья, и наше с вами общение случилось именно по этой причине. Публике втюхивают данный спектакль в Казани как абсолютно эксклюзивный продукт.

А про бизнес-джеты выдернуто из контекста. Давайте заменим, что данный конкретный спектакль в конкретном городе привлек в большом количестве столичную публику. Я бы хотел, чтобы и в моей родной Казани были такие резонансные работы.

Хороший вопрос. Тоже самое и с "Набукко" было недавно. У меня две версии. Первая - просто Рауфаль абзый так захотел. Вторая - голландские продюсеры, которые их возят по тамошним заинскам и агрызам, попросили, дескать, давайте "Тоску", но новую, а то прежнюю уже возили и не раз.

Вы подталкиваете к ответу - театр сам вправе решать, что и как ему делать. Но я не могу с этим согласиться, тем более, когда театр так вольно распоряжается немалыми бюджетными средствами. И к тому же, оказывается, что разбираться в современном театре - это не обязательная компетенция для руководства оперного театра в 2022 году?

А сравнение гонораров режиссеров двух российских региональных оперных театров (при том, что, да, любое сравнение всегда хромает) мне кажется вполне адекватным. Мы же сопоставляем не Ла Скала с театром в Йошкар-Оле. Могу продолжить, Василий Бархатов (опять-таки не сравниваю проф компетенции с Александровым) получил 2 млн за "Фауста" в той же Перми. Кстати, это был перенос спектакля из Германии. Но Бархатов, как ни крути, №2 в отечественной оперной режиссуре после Чернякова.

Да, и деньги от бизнес-джетов в Перми идут в краевой бюджет, аэропорт "Большое Савино" - собственность Пермского края. И свой гонорар Богомолов отработал уже в день премьеры.

я изучал вопрос. там у окунева скульптуры вроде нет по центру)) да и режиссер иркин габитов, если не ошибаюсь

Вы грамотно всё раскладываете, но...

1) Я не эксперт в ценообразовании гонораров оперных режиссеров, но очевидно, что авторский режиссерский замысел оплачивается щедрее, чем воспроизводство в "надцатый" раз всевозможных штампов. Поэтому мне непонятно, почему казанский театр платит такие деньги Александрову за спектакль, где он компилирует то, что много раз делал. Это явно того не стоит. И слова про "чес" и "Юрий Исаакович такое практикует" - это не от журналиста, а цитата менеджера, возглавлявшего государственный оперный театр в Москве.
2) А 1,5 млн художнику Окуневу - это вообще тянет на скандал, когда ты видишь практически один в один сценографию самарского спектакля. За что такие деньги? За то, что он следит, чтобы какую-то лампу сделали из нужного картона?
3) Мы не сравниваем уровень компетенций Богомолова и Александрова. Но как так, что гонорар звездного режиссера спектакля, но который, и это было понятно, люди специально будут приезжать из Москвы (опять-таки не обсуждаем качество, просто констатируем факт) в Пермь, в два раза с лишним меньше, чем у автора никому не нужной казанской "Тоски" Александрова. Сейчас ее покажут два раза на премьере, покричат "браво" и дальше будут доставать из нафталина два-три раза в год, только и всего. Ну еще повезут в голландские деревни, когда границы откроют. Грустная судьба никому не нужного спектакля, как никому не нужны казанские александровские "Аида", "Цирюльник", "Напиток" и далее по списку. Единственная удача - это "Сююмбике", которая разрушила стереотип, что на национальную оперу нельзя продать билеты.

Вообще, если до Минниханова довести инфу о пермском опыте, о том, что в оперном театре может идти спектакль, в день премьеры которого в местном аэропорту приземляется 17 бизнес-джетов (какие это доходы прекрасные), то даже президент РТ с его экономическим складом ума, души не чающий в Рауфале Мухаметзянове, мог бы призадуматься.